1991年的70年或者8□□□□□□0年前，留小辫子的脏“娃□□□□□□”。看中国电影有时得抓时□□□□□□间线。写实的风格被徐浩峰□□□□□□接续上。在本来不多的国产□□□□□□西部片里算有特色不错的，□□□□□□但也就是好，算不上优秀。□□□□□□很多地方，台词、人物、情□□□□□□节，都很生硬。那个时候的□□□□□□孙海英和现在的王千源可真□□□□□□像，而且气质也像，换成王□□□□□□千源再翻拍一遍完全不会有□□□□□□违和感。片子虽然一般，但□□□□□□有一种那个年代的希望朝气□□□□□□和青春感。□□□□□□

3.5.我印象中，亚洲色大成网站WW没W永在一部电影里□□□□□□□见过这么一个可恨，可怜，可悲，久可□□□□□□□笑的家伙。分分钟想冲进去揍死这个□□□□□□□明明很可怜的货。怪不得戛纳影帝给□□□□□□□了他。□□□□□□□

很完整 很有劇情 很豐□□□□□□□富的片子 沒有唯美的畫□□□□□□□面更有真實感□□□□□□□

首先它好看！制作各方面，从 □□□□□□□场景设计到场面调度，从叙事 □□□□□□□节奏到表演，都是出色中还有 □□□□□□□点小惊艳。然后剧本的人物设 □□□□□□□定太出色，我觉得一个片子的 □□□□□□□人物塑造可以有两个角度来看 □□□□□□□：单个人物深挖的层次性和人 □□□□□□□物关系图谱的精彩性，这个片 □□□□□□□子走后一条路线啊；除了韩国 □□□□□□□电影特色的直白感，它出色在 □□□□□□□还融合了欧美文学中很经典的 □□□□□□□那种戏剧化人物关系，比如我 □□□□□□□明显感到了Henry Ja □□□□□□□mes《螺丝在拧紧》那样的 □□□□□□□人物关系设定（小男孩和地下 □□□□□□□室的男人的关系简直如出一辙 □□□□□□□，还有姐弟、家庭教师与管家 □□□□□□□等等），以及“阁楼上的女人 □□□□□□□”这样的西方文学符号。最后 □□□□□□□“气味”这个点算是妙笔点睛 □□□□□□□。以上加在一起，奉俊昊用两 □□□□□□□个住居空间+一组人物关系拼 □□□□□□□出了一张欲望地图，把阶级、 □□□□□□□性别、死亡、命运等等统统讨 □□□□□□□论进去，还很经得起回味…怎 □□□□□□□么看都已经超越商业片、类型 □□□□□□□片的范畴，是杰作了。 □□□□□□□

到底是哪个年代的故事啊列车□□□□上居然有寿司和昭和歌谣哈哈□□□□哈太迷了 故事很单纯男主真□□□□是阳光坚定啊感觉很难得 音□□□□乐也是首首好听□□□□